雨是一种自然景观。细雨如丝，微雨如雾，急雨如泼，骤雨如注，千姿百态的雨，很容易使诗人触景生情，灵感涌动。几千年来，淅淅沥沥的雨落在诗里，造就了无数的咏雨佳作。
　　“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这是唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》，是一首描绘春雨的诗。诗人始而运用拟人手法，盛赞春雨的善解人意。它好似默默奉献的好心人，伴随着和煦的春风，趁着夜色悄临大地，无声无息地滋润万物。继而诗人展开想象：春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是花团锦簇、万紫千红。这首诗寓情于景，含蓄蕴藉，给人一种恬淡闲适之美。
　　“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。楚女当时意，萧萧发彩凉。”这是唐代诗人李商隐的《细雨》。诗人将细雨洒落的状态，想象成天宫白玉堂前飘拂下垂的帷幕，碧牙床上细密轻软的簟席，神女茂密而熠熠闪光的长发，既体现出细雨密致的形状，也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。整首诗联想丰富，意境优美，构成了一幅神奇谲幻、瑰丽多彩的画面，是一首富有浪漫色彩的咏雨诗。
　　“初随林霭动，稍共夜凉分。窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”这首《微雨》同样出自唐代诗人李商隐之手。微雨初起，雾气浮动，夜幕渐临，凉意丝丝。微雨久落之后，寒气透入窗内，灯火闪烁不定，空寂的庭院，水声淅淅沥沥。这首诗从虚处落笔，借助周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，处处扣住微雨的特点，写得细腻熨贴，显示了诗人写景状物工巧入神的本领。
　　“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。” 这是唐代诗人温庭筠的《咸阳值雨》，这首即景之作写的是咸阳桥畔的雨景。雨脚如帘，虚悬空际，烟雨霏霏，水气蒸薄。紧接着，诗人纵笔远扬，将眼前烟水空蒙的景色比作洞庭的春水色，那湿漉漉的晓云好像挟着水气飘进了岳阳古城的上空。一幅壮阔飞动、无比清奇的图画便挥之欲出，真可谓笔挟云涛。这首诗明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。
　　 “一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。平明忽见溪流急，知是他山落雨来。” 这是宋代诗人翁卷的《山雨》，这是一首描写山雨的诗。昨日夜空朗丽，明月星稀，无云无雷，为什么清晨忽而看到清溪里满是湍急的流水？原来是他山有雨，雨水顺溪水婉转流入此山。这首诗意象生动，运笔轻快，纯如一幅水墨山水，而诗人的喜爱惊异之情又自在言外。
　　“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独睛。忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。” 唐代诗人崔道融的这首《溪上遇雨》描写的是夏雨。诗人抓住夏雨的特点，写出了夏雨的来速疾，来势猛，雨脚不定，忽东忽西的自然奇观。整首诗思路敏捷灵活，用笔新鲜活泼，可谓穷形尽相，深得夏雨之趣。
　　“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”这是苏轼的《有美堂暴雨》。诗人饱蘸浓墨，大笔勾勒暴风骤雨，显现出倾天泼海之势：雷声轰鸣，乌云密布，大雨自远而近，横跨大江，呼啸奔来。继而诗人突发奇想：该不是天帝欲造新词，便倾水洒面以唤起李谪仙，于是这珍珠琼玉般的仙泉洒落人间，化作这满天的大雨！全诗构思巧妙，气势奔放，拟人状物，有声有色，充满了浪漫主义色彩。