您现在的位置： 例析古诗词中的词语鉴赏
作者：薛吉辰 更新日期：2007-12-16 点击数： 等级：
一、考查形式
词语鉴赏的考查形式主要有以下几种：
1．诗句中的某一字用得好，请简要说明理由。
变体：（1）简析诗中某字的妙处；（2）诗中某字你认为用得好不好，为什么？（3）某字在诗中有什么作用？（4）评析某字的艺术效果。（5）诗歌的“诗眼”是什么？（6）古典诗词特别讲究炼字，请简要分析某字的作用。（7）请从诗句中找出最能体现诗人感情的一个字，简要分析。（8）某字是全诗的关键，你是否同意？为什么？（9）诗句中最精练传神的字是什么，请简要分析。
【例1】新晴野望王维
新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
第三联上下两句中最精炼传神的分别是哪 一个字？请简要分析。（2007年全国2卷）
【简析】分别是“明”和“出”，充分显示出雨后的“新晴”，诗人极目“野望”所见的景色：田野外河水上涨，在阳光照射下“白水”波光鄰鄰，比平时更加明亮夺目；雨水冲洗后的群山，在太阳照耀下“碧峰”秀出，更加富有层次。
【例2】［黄钟］人月圆山中书事张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，请简要说明理由。（2006年上海卷）
【简析】“倦”字体现了作者看透世情后的疲倦心理，概括了作者饱尝人间世态炎凉之苦，又为后文归隐山村、诗酒自娱做了伏笔。
【例3】菩萨蛮李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。
古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。（2004年浙江卷）
【简析】“空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。
2．某个词语表达了诗人什么样的心情，请简要分析。
变体：诗人的心情集中体现在某字上，请结合全诗简要分析。
【例4】望江南超然台作苏轼
春未老，风细柳斜针。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趋年华。
从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情？请简要分析。（2007年全国1卷）
【简析】表现的是无奈、苦涩的心情。登超然台望见的景色，引起了作者的相思，但他无法回家，因此只能在酒醒之后苦涩地“咨嗟”不已，无奈地说：“‘休对’老朋友说什么乡思之愁，‘且将’新火煮新茶聊以自慰吧。”
3．诗句中的某字能否换成另一个字，请简述理由。
变体：诗中的某字，有的版本写作另一字，你认为哪个字更恰当？为什么？
【例5】端居李商隐
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
这首诗第二句中的“敌”可否换成“对”或其它词？请简述理由。（2006年福建卷）
【简析】不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。用“对”或其它词难以收到这种表达效果。
二、考查内容
古诗鉴赏题中的词语鉴赏，主要是指动词和形容词的鉴赏，数词、副词、叠音词、象声词、语气词等也不可忽视。
1．动词或形容词
清朝人沈德潜《说诗晬语》中说：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。”如王安石写“春风又绿江南岸”，先用“到”字，再改“过”字，又换“入”“满”字，最后选定“绿”字。再如宋祁的“红杏枝头春意闹”，被认为“一闹字卓绝千古”，“闹”字也是经过多次改动。不管是“绿”还是“闹”，都鲜明生动地刻画了春天的蓬勃生机，这就是炼字的效果。
古人推敲用字，看重的是选择最准确的一个动词或形容词来体现丰富的内涵，这个词往往就是整首诗的“诗眼”。如林景熙《溪亭》（2007年广东卷）：“独行穿落叶，闲坐数流萤。”句中“穿”字写出了在萧萧落叶中穿行，而无人相伴的孤独。一人独坐而无聊，一个“数”字表现了主人公的动作神态，更表现出闲极无聊的寂寞情感。王安石《葛溪驿》（2007年四川卷）：“ 缺月昏昏漏未央，一灯明来照秋床。病身最觉风露早，归梦不知山水长。坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。”本诗以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱。颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势。颈联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱渲染到极致。
古诗词的“诗眼”，位置不固定，一般出现在律诗的颔联和颈联中，以处于中间位置为多，如王维《新晴野望》（2007年全国2卷）的颈联“白水明田外，碧峰出山后”，其中的“明”“出”就是全诗的诗眼。诗眼有时也出现在律诗的首联或尾联，如“鸣蝉更乱行人耳”（2007年四川卷）中的“乱”是在尾联。诗眼有时也出现在绝句的首句或尾句，如“独上高楼望帝京” （2005年湖南卷）中的“望” 在首句，“带得钟声到还幢” （2006年广东卷）中的“带” 在尾句。诗眼也会出现在词的押韵字上，如 “红杏枝头春意闹”（ 2004年全国2卷）中的“闹”，“绿水人家绕” （2004年辽宁卷）中的“绕”。
2．数词
在古诗词中，数词除了指数目之外，大都具有“夸张”色彩。如李白《答王十二寒夜独酌有怀》：“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。”数字“万”写出了学识之多，才能之高，而“一”写出了价值之低，作用之小。诗人向往着以自己的学识兼济天下，潜心苦读，满腹经纶却无人欣赏，不能为世所用，从而表达了自己大志难伸的愤懑之情。
3．副词
对副词的鉴赏，是新出现的考查内容，一般注重表示动作行为的程度、范围、频率、方式等副词。如元代魏初的《鹧鸪天室人降日，以此奉寄》（2006年江苏卷）：“去岁今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。” “又”字暗示了作者不止一次浪迹天涯，饱含愁苦与无奈。
4．叠音词
叠音词的作用是增强语言的韵律感或起强调作用，如高启《黄氏延绿轩》（2007年天津卷）：“葱葱溪树暗，靡靡江芜湿。”“葱葱”“靡靡”写出了春雨后水边草木之貌；富有韵律感，增强表达效果。王安石《示长安君》（2007年湖南卷）：“草草杯盘供笑雨，昏昏灯火话平生。”“草草”可见酒菜的简单，欢聚中有些许不足；“昏昏”则烘托了人物情感，暗示了将
词语鉴赏的考查形式主要有以下几种：
1．诗句中的某一字用得好，请简要说明理由。
变体：（1）简析诗中某字的妙处；（2）诗中某字你认为用得好不好，为什么？（3）某字在诗中有什么作用？（4）评析某字的艺术效果。（5）诗歌的“诗眼”是什么？（6）古典诗词特别讲究炼字，请简要分析某字的作用。（7）请从诗句中找出最能体现诗人感情的一个字，简要分析。（8）某字是全诗的关键，你是否同意？为什么？（9）诗句中最精练传神的字是什么，请简要分析。
【例1】新晴野望王维
新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
第三联上下两句中最精炼传神的分别是哪 一个字？请简要分析。（2007年全国2卷）
【简析】分别是“明”和“出”，充分显示出雨后的“新晴”，诗人极目“野望”所见的景色：田野外河水上涨，在阳光照射下“白水”波光鄰鄰，比平时更加明亮夺目；雨水冲洗后的群山，在太阳照耀下“碧峰”秀出，更加富有层次。
【例2】［黄钟］人月圆山中书事张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，请简要说明理由。（2006年上海卷）
【简析】“倦”字体现了作者看透世情后的疲倦心理，概括了作者饱尝人间世态炎凉之苦，又为后文归隐山村、诗酒自娱做了伏笔。
【例3】菩萨蛮李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。
古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。（2004年浙江卷）
【简析】“空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。
2．某个词语表达了诗人什么样的心情，请简要分析。
变体：诗人的心情集中体现在某字上，请结合全诗简要分析。
【例4】望江南超然台作苏轼
春未老，风细柳斜针。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趋年华。
从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情？请简要分析。（2007年全国1卷）
【简析】表现的是无奈、苦涩的心情。登超然台望见的景色，引起了作者的相思，但他无法回家，因此只能在酒醒之后苦涩地“咨嗟”不已，无奈地说：“‘休对’老朋友说什么乡思之愁，‘且将’新火煮新茶聊以自慰吧。”
3．诗句中的某字能否换成另一个字，请简述理由。
变体：诗中的某字，有的版本写作另一字，你认为哪个字更恰当？为什么？
【例5】端居李商隐
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
这首诗第二句中的“敌”可否换成“对”或其它词？请简述理由。（2006年福建卷）
【简析】不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。用“对”或其它词难以收到这种表达效果。
二、考查内容
古诗鉴赏题中的词语鉴赏，主要是指动词和形容词的鉴赏，数词、副词、叠音词、象声词、语气词等也不可忽视。
1．动词或形容词
清朝人沈德潜《说诗晬语》中说：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。”如王安石写“春风又绿江南岸”，先用“到”字，再改“过”字，又换“入”“满”字，最后选定“绿”字。再如宋祁的“红杏枝头春意闹”，被认为“一闹字卓绝千古”，“闹”字也是经过多次改动。不管是“绿”还是“闹”，都鲜明生动地刻画了春天的蓬勃生机，这就是炼字的效果。
古人推敲用字，看重的是选择最准确的一个动词或形容词来体现丰富的内涵，这个词往往就是整首诗的“诗眼”。如林景熙《溪亭》（2007年广东卷）：“独行穿落叶，闲坐数流萤。”句中“穿”字写出了在萧萧落叶中穿行，而无人相伴的孤独。一人独坐而无聊，一个“数”字表现了主人公的动作神态，更表现出闲极无聊的寂寞情感。王安石《葛溪驿》（2007年四川卷）：“ 缺月昏昏漏未央，一灯明来照秋床。病身最觉风露早，归梦不知山水长。坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。”本诗以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱。颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势。颈联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱渲染到极致。
古诗词的“诗眼”，位置不固定，一般出现在律诗的颔联和颈联中，以处于中间位置为多，如王维《新晴野望》（2007年全国2卷）的颈联“白水明田外，碧峰出山后”，其中的“明”“出”就是全诗的诗眼。诗眼有时也出现在律诗的首联或尾联，如“鸣蝉更乱行人耳”（2007年四川卷）中的“乱”是在尾联。诗眼有时也出现在绝句的首句或尾句，如“独上高楼望帝京” （2005年湖南卷）中的“望” 在首句，“带得钟声到还幢” （2006年广东卷）中的“带” 在尾句。诗眼也会出现在词的押韵字上，如 “红杏枝头春意闹”（ 2004年全国2卷）中的“闹”，“绿水人家绕” （2004年辽宁卷）中的“绕”。
2．数词
在古诗词中，数词除了指数目之外，大都具有“夸张”色彩。如李白《答王十二寒夜独酌有怀》：“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。”数字“万”写出了学识之多，才能之高，而“一”写出了价值之低，作用之小。诗人向往着以自己的学识兼济天下，潜心苦读，满腹经纶却无人欣赏，不能为世所用，从而表达了自己大志难伸的愤懑之情。
3．副词
对副词的鉴赏，是新出现的考查内容，一般注重表示动作行为的程度、范围、频率、方式等副词。如元代魏初的《鹧鸪天室人降日，以此奉寄》（2006年江苏卷）：“去岁今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。” “又”字暗示了作者不止一次浪迹天涯，饱含愁苦与无奈。
4．叠音词
叠音词的作用是增强语言的韵律感或起强调作用，如高启《黄氏延绿轩》（2007年天津卷）：“葱葱溪树暗，靡靡江芜湿。”“葱葱”“靡靡”写出了春雨后水边草木之貌；富有韵律感，增强表达效果。王安石《示长安君》（2007年湖南卷）：“草草杯盘供笑雨，昏昏灯火话平生。”“草草”可见酒菜的简单，欢聚中有些许不足；“昏昏”则烘托了人物情感，暗示了将
